超变传奇(33岁戒烟开始跑步，立志成为职业作家)

更新：2023-02-06 14:27:28编辑：admin归类：传奇资讯人气：177

活动回顾

近日，人民文学出版社出版了《苏狂传奇》上册，《苏狂传奇》第一卷，80年代具有代表性的武侠作家。这是一个英雄气概的少年，终于看到了广阔的土地的故事。小说自出版以来获得了极高的口碑，豆瓣评分高达9分，并入选“探照灯图书”月度榜单。

11月23日晚，朴登与爱奇艺齐家话剧工作室“掌门人”、《苏狂传奇》影视剧制片人吴征一起做客《八点一刻》直播间，与超过120,000+读者分享了《苏狂传奇》的创作与改编，分享了人间情怀与武侠题材的新奇，以及我们最终能得到怎样的治愈与力量的英雄之旅。

精彩对话

1.千古侠客梦，写武侠小说犹如发射火箭

主持人：《苏狂传奇》系列已经写了16年，总字数超过200万字。现在我们已经出版了第一卷《立于世间》。他们都记忆深刻，他还是影视剧《苏狂传奇》的制片人。试问两位老师选择用小说和影视的方式呈现“江湖”和“武侠”是一种怎样的邂逅？

朴登：《苏狂传奇》这本书里里外外都有沧桑。不是一个动机，而是三个动机，就像发射火箭一样，一次一节。

第一个动机是我小时候是铁杆武侠迷。那时候，我们小城里的租书摊我都去了，还不算刘灿阳、金庸、古龙。我大概见过纪龙。非常有爱。我当时就在想，武侠小说对我来说是什么？你在现实中会有一些黑暗的漩涡，你想看武侠小说里的豪爽，你想在这里看自由江湖，你想看顶天立地的英雄，你想有一把刀劈开现实中的一些压抑，一些一些不满，一些怨恨，在那个时候成了我巨大的寄托。很快我就二十多岁了，大学毕业了。相对来说，刚毕业的那段时间，我的生活还是比较轻松的。我非常喜欢旅行。美丽的大好河只想写下来，就像游山玩水的少年游侠。而此时落入笔下的却是轻喜剧。这是火箭的第一动力，也是第一节。

火箭的第二节，大概是我30岁左右的时候。那时，我的生活出现了一个小小的转机。我还是想寻求新的想法、改变和突破。我想有一个真正可持续的工作，但现在还没有。这时候，我转向了自己，我回到了我的作品，回到了我的主人公，把我人生中的一些挫折，一些想法，一些景象，一些想法，重新给了这个主人公，也就是我们今天的书。《立于世间》一书。

还有第三节的动机。《立于世间》完成后，回过头来想说明自己的初衷，于是回到创作的源头，思考自己的志向是什么，这就是我的初衷。是时候写点武侠小说了。我要谱写浩瀚江湖，构筑英雄群像。于是，我花了很长时间才写出来，也就是我的作品《怒海归来》的下卷。

吴征：我的经历和飘灯很像。我从小就开始接触武术，但是是从影视剧开始的。在我的印象中，在我上小学的时候，有一种东西叫闭路电视。那时候最流行的剧是武侠剧。我很小的时候就看过很多，包括83版的《射雕英雄传》，郑少秋主演的《楚留香》等等。

后来上中学的时候就有了想拍影视剧的萌芽。那时候看了不少新式武侠，尤其是徐克的新式武侠电影《新龙门客栈》和《东方无敌》。当时就有一种以后想拍武侠剧的冲动。后来看的第一部武侠小说是古龙的《陆小凤传奇》。真是太神奇了。印象中，2004年CCTV6找我改编《陆小凤传奇》的时候，我很激动，就答应接拍这部剧。我觉得这是一种奇妙的缘分。

从精神层面来说，是“千古文人侠客之梦”。江湖是中华文化特有的，具有一定的普世性，而武术可以说是中华民族的文化基因，流淌在中华民族的血液之中。吴强调一种实力，强调一种修养；而侠义代表一种血脉，一种精神；武侠精神可以包含很多东西，正义、力量、自由、勇敢、热血……从唐传奇、宋元故事，到明清世界小说、民国蜀山侠客、金古梁文、武侠电影等，武侠精神从未断过。每个人都向往所谓的“武侠”精神，向往所谓的剑走天下恩怨情仇，浪迹江湖，这种自由自在的感觉。

朴登曾说，《苏狂传奇》是一部人生观小说。我觉得，朴邓其实是把她对武侠精神的理解融入了小说，传达了她心中对侠义、正义、勇敢、自由的理解和定义。邓朴说的自己创作的过程，基本上是当代很多年轻人的共同经历。她用文字回应了当代人的各种困惑。比如我觉得主人公苏狂有点像一个刚大学毕业步入职场的“社群小动物”。游走江湖，他要解决吃喝生存的问题。一点一点变强，成为真正的英雄。

2.不是武侠题材不流行，而是没有优秀的作品

主持人：近几年武侠题材没有以前那么火了，朴登写《苏狂传奇》的时候也有一段时间放弃了。请问中间的心路历程是什么？

：这个系列写了大约10年的时候，我停止更新大约一年半了。我们都知道那段时间武术没落，时代一转，火车肯定把头上的产品带走了，但我很清楚，我的可能只是腰部作品。那时我要继续写作，就是要跑着赶上时代的列车，然后再跳上去。我想了半天决定放弃，壮汉断了手腕。但是我放弃之后，又做了很多其他的事情，没有一件是特别好的。

当时有两种考虑：第一种是“尽采寒枝，拒居”。我尝试过很多新赛道，但别人在这里修炼已久，我半路插队能做到的恐怕也只是二流品；二是“曾旭甲天下”。我很小的时候就想写一部好的武侠小说。我写了十年，我很喜欢的东西在这里被打破了。楚晚宁会觉得自己是个失败者，这个烙印会一直跟着他。于是，我静下心来分析，是不是武功没落了？它死了吗？

我觉得武侠没有死，是通俗文学在死，但是武侠不是少数，它的受众是那么大。在武术特别兴盛的时期，作品的内核是当代的、前卫的。无论是金庸、古龙，还是吴总特别喜欢的徐克，他们的性格都非常硬核，能击中当代人的所有心情。 . 为什么后面的武功不行？因为已经很难引起强烈的共鸣。我在想，我是否可以再次尝试这条路线？我是80后，我的痛点基本上就是大家的痛点。比如，我觉得我没有可以对我坦诚相待的朋友。总觉得自己的职业生涯少了一场血战。我的性格中有很懦弱的地方。我需要一个脊梁骨，让我成为一个坚强的人。心里有很多深层次的诉求，完全适合武侠小说，于是回去继续写这部作品。

《立于世间》一开始，主人公苏狂生命垂危。有人给了他一碗烈酒，他们一起拔出长刀，指着天空龙吟。苏狂在酒香和刀声中苏醒过来。那时，我觉得我的作品在这里也有生命力。在这一点上我做了一个决定。村上春树说，他在33岁的秋天就下定决心要成为一名职业作家，并开始戒烟。长跑，今天跑了大概5000公里。

在《苏狂传奇》中，有一个叫丁劫的角色，是丐帮的首领，也是个天才。苏狂想把自己特别有天赋的师弟风学渊托付给丁劫，却又说了一句。他说，一个人能走多远，不是因为天赋，而是因为他配得上好东西。我当时的想法是，我必须先找到自己的力量。如果我要写一个英雄，我应该是一个配得上他的强者。我必须先做，我不会要求我的主角做我做不到的事。

当时，小说在主人公苏狂的腰间被打断了。我一直在想怎么把它联系起来，把故事继续下去？这个地方我前后写了差不多50遍，就是跟不上那个语气。后来，我写了小说中的一个小人物——老五作姬黄酒。儿子断腰卧病在床30年。儿子决定自己折断的时候，觉得腰有点痛，父子俩商量着要不要做腰部手术。手术还是失败了，但他儿子临死前说，我们今天所做的，长远来看，会让很多人一一站起来。他的父亲姬皇酒带着儿子的遗愿，在狂乱中又活了10年，直到遇到了主人公苏狂，他还想给苏狂做腰部手术。关键时刻，他问苏狂，如果我们不熬过来，是腰没了还是死了？苏狂告诉他，我们不要腰，不要命，我们要赢。

写完这一段，感觉这本小说就有了。我一直在想小说的意义在哪里？我想，重点在一个“站”字上，如果主角站得笔直，这本书就有了最基本的精神内核。那就是敢于正视生命中真正的绝望与死亡，在一次次的毁灭与重塑中，重新获得新生的力量。这股力量激励着我故事中的每个人，也激励着我自己继续写下去。

吴征：看到这段话，热血沸腾。就像我们在社会上打拼的时候，经常会问自己：你想要什么？你总是要做出勇敢的选择。每次读《苏狂传奇》，字里行间都能感受到这种精神和力量。归根结底，小说中以苏狂为主的人物重生的过程让我感慨万千。

我们说武侠题材这两年有点没落，因为大家没有看到更新的人物，更新的东西。我能理解观众，你没有更好的内容给我，我宁愿看旧版。而作为一名影视工作者，我会思考如何把握更新更好的东西，从而创作出更好的作品，所以武侠这个题材热不热不重要，而在于我们怎么做。

看完《苏狂传奇》，我立马申请购买了版权。影视改编的要素很多，但最重要的要素之一就是人物是否独特、生动、饱满，而《苏狂传奇》提供了最好的范本。很喜欢《苏狂传奇》里的一句话，“有人终其一生，在黑夜里追逐光明，追来追去，终成灯火”。看到这句话，我想到了尼采的那句话，“人生本无意义，在寻找人生意义的过程中才变得有意义”。主人公苏狂最打动我的是他极度的乐观。我们团队当时甚至说不真实，但正是因为生活中找不到这样的人，这样的人物在文学作品中才显得弥足珍贵。苏狂常说，江湖危险吗？我不知道怎么。他不是没有经历过江湖的险恶，经历过人性最阴暗的一面，但他依旧可以笑对江湖。他的嘴角挂着微笑，眼里闪着光。这是他最了不起的地方。而且，除了苏狂之外，小说中还有很多独特的人物。就像刚才提到的丁洁，霸道、爱恨至极、胆大包天的性格，都非常吸引人；小说还用了大量的笔墨写出了很多独特的女性角色，这在很多武侠小说中是没有的。是的，它体现了女性意识的觉醒，女性力量和女性故事都很感人。小说中有着宏大的江湖人物谱系，每个人物都具有独特的个性和个人魅力，从而呈现出更广阔的江湖世界观，也为我们带来了无限的改编可能。从这个角度来说，彻底的打开了一片新的武道天地。

我对《苏狂传奇》的改编也很有信心。首先要在小说中体现武侠精神，然后强调延伸的部分，比如武侠动作的设计，玄幻内容的呈现等等，我们要拍的是硬核武侠艺术。现在很多武侠剧都披着武侠的外衣讲述爱情故事。这也是我们这几年没有一部真正的武侠作品的重要原因之一。当然，我们的编剧团队也很优秀。元元先生是青年编剧的中坚力量。我们希望捕捉到小说中的价值观和情感点，通过视听语言将其完美呈现。

3. 与西方超级英雄相比，东方武侠提供更多情感价值

主持人：飘灯希望他是在构建宿狂世界和江湖宇宙，那么您是如何构建整个江湖世界观的呢？这种呈现方式如何与苏狂的个体发展相吻合？

朴登：这十年来，我就像画漫画线稿一样，一步步勾勒线条、上色，来构建小说的世界观。

以捉神营为例，就是将各个州府的捕神名将，经过选拔，聚集到京城。刚开始只是个名词，因为男主苏狂的师父铁傲是当世第一抓捕手，我只是给他想了一个地方。但正如所写，诸神阵营越来越具象，三位中流砥柱的英雄出现，风雨校场的十面旗帜出现，包括其内部建筑和外部街景。细节填好后，就是一个很真实的存在。捕神营只是小说中的一个单元，那么各个单元是如何运作的呢？其中最重要的是权力平衡。比如神珠营是国家利器，上级主管部门是刑部，刑部和大理寺之间有争斗；再往上，新旧皇帝更替，权力更替。在神殿之上的权力斗争中，神创影相对独立，其理想和追求是除恶无恶不作，法治公正。

那么江湖与寺院如何共存呢？从神殿流向江湖，相当于从体制内流向体制外，江湖内部也达到了平衡。武林一向是掌管八百侠道的昆仑、少林、丐帮。这一世，昆仑没落，丐帮复兴，江湖权力重心东移洛阳。在丐帮帮主丁劫还是少帮主的时候，侠义被“魔教”银沙教派的帮主火影舟蹂躏致死。那时，丁杰问师傅，侠道有败吗？师曰：十年，侠道常败；五百年来，侠道无敌。由此可见，虽然暴力是武侠世界的原始规则超变传奇，但你也要维护自己的价值观——正义与公平。这也是我们写武侠小说要保持的。

而主角苏狂又是如何在这些势力中徘徊的呢？小说一开始，苏狂对世界充满好奇，浪迹江湖，但到了后期，神殿和江湖都发生了天翻地覆的变化，他开始被这些淹没力量，需要在一堆大大小小的齿轮中寻找属于自己的空间，直到最后的空间也被湮灭，他唯一的选择就是拔剑与伙伴们战斗。这是他一生中最重要和最美丽的战斗。之所以说是好的，是因为之前的战斗需要对付“果”，而这一次却去寻找“因”，一起拔掉邪恶的种子，回归平衡。至此，战斗结束，本书结束，我想讲的故事也全部结束。

主持人：吴征老师致力于打造中国风季节剧。你认为东方武侠和西方超级英雄之间的区别是什么？作为爱奇艺齐家话剧工作室的负责人超变传奇，与当年的金牌编剧相比，您的创作思路有哪些变化？

吴征：西方的超级英雄，比如漫威，往往都是超能力，有的超能力是天生就有超能力的，有的是通过后天获得的，比如技术或者意外，比如被蜘蛛蜇了或者被什么东西蜇了感染后获得超能力。令人惊奇的是，他们每个超级英雄都被翻译成XX Man，可见他们在精神层面上与东方有共同之处。但在文字符号方面，东西方差异很大。

比如《苏狂传》，它是一部东方轻玄幻的武侠题材，武侠是核心部分，玄幻只是其中的元素之一。小说中的侠客也不同于常人，比如，他们有一些奇特的武功。但他们获得这些能力的过程，是一个艰苦奋斗和痛苦的过程。更像是一个普通人，历尽千辛万苦，成为一往无前的英雄。不用说，苏狂是主角。其他角色如沉东离，作为修炼快剑并获得江湖称号的人，也是先快后慢，破我后成。折磨最终将他带回了开放的新世界。这个过程和西方完全不一样，带来的清爽感也不一样。西方是直接的，但我们为读者和观众提供了更深层次的情感价值，给了大众更多的精神慰藉。

来到爱奇艺是我的荣幸，在这里我学到了很多，对市场和观众有了更透彻的了解。我们背后有一个强大的平台，有了平台的支持，我们可以做很多事情。在制作理念上，我们更注重横向整合，一条鱼多吃，深入挖掘好作品的价值。《苏狂传奇》就是这样一个浩大的故事。现在我们很清楚，我们会以季剧的形式逐季推出，最大限度地发挥原作中有价值的东西，给大家带来更丰富的体验。同时，除了影视剧之外，还会有动画等多种形式，让更多的人了解和了解这样一部优秀的作品。

-结尾-

这是一个英雄气概的少年，终于看到了辽阔大地的故事。

主人公苏狂是捕神营首席捕手铁傲的大弟子，却因一己之私退出捕神营，成为了一名江湖侠客。铁傲归隐后，武功尽失，被昔日宿敌追杀。苏狂为救师父铁傲，只身赴会小娜楼，不慎卷入蝴蝶惨案；断腰断骨；被青梅竹马、捕神营副总管褚遂波救回京城。在此过程中，他们从败家子成长为耀眼的英雄，一个更大的阴谋正在悄然酝酿……

九死无憾，反省自我，绝境破局，一击惊天！

上下求索，穿行于无尽地狱，最终成为自救的英雄。

稿件初审：周北

审稿：王伟

稿件终审：王秋玲

飘灯